和彼世相似，稍微关注文艺圈的网友都知道，诺贝尔和奥斯卡并称中国文艺界两大痛，不知多少文艺创作者为此呕心沥血，前赴后继，他们采用归纳分析法，认真研究两奖的特征、风格，总结出“三大特征，八个要注意”，在进行作品创作的时候，严格遵守，个个牢记，希望被那些评委们认可，宛如小学生对那朵小红花的渴望。
“他对自己的定位倒是很清晰，不过，这么年轻就能有这种自知之明，也是难得了，等以后年纪再大点，名利心再淡点，大彻大悟，潜心创作，说不定真有可能攻下诺贝尔这块处女地。”
冯主席说完，一个六十来岁的老头接道。
“趁年轻忙着赚钱，也是无可厚非的事情，可是，如果能得奖，赚钱不是更容易吗，如果说年轻人好名利，诺贝尔作为界最高的奖项，岂不是一个作家的最大名，他到底在想什么？”
“没这么简单，”一位四十多岁的中年男子窥破玄机般地微笑道：“从之前种种消息来看，那个柳敬亭脑子可是好使得很，依我看，他这次拒绝被推荐可能有这么两个考虑，其一，他作品一旦被推荐，甚至提名，但最后却没有得奖，这种结果无疑会给他努力塑造的完美偶像形象，造成一定的损害，得不偿失；其二，如果拒绝的消息传出去，那就是柳敬亭拒绝诺贝尔，自古以来，个人对抗官方从来都是吸引眼球的大新闻，在舆论上也几乎是一边倒的赞美，如果他再稍假辞色地斥责两句奖项设定的不公正，对诺贝尔的倾向性问题表一下看法，基本能将一个有骨气、有个性的少年天才作家形象塑造得举世闻名。”
“如果得奖了再拒绝，不是更有力度？”
“这就涉及到第一个问题了，拒绝被推荐。是把一切不利影响的可能扼杀在摇篮中，这也符合他一人斗黄河的气质。”
“古庸生单枪挑黄河，莫之余被迫隐退”事件在网络上已经定了性，是一次以弱胜强的维权正义战役，但是在这些作协成员，特别是跟黄河文艺有千丝万缕关系的老作家们的眼里，古庸生做那些事纯粹是处于话题炒作。是为了求名。
这个网络逐渐普及，信息逐渐爆炸的时代，因为年龄差距产生的代沟愈深刻，在老一代作家眼里，年轻畅销书作者都是一群作品幼稚、矫揉造作、只擅长炒作、懂个屁写作的无知小儿。
相反的，新兴的年轻一代作者认为那些传统老作家。统统是老顽固，他们所有的批评，都是因为他们内心的嫉妒，他们是心里想畅销，但又抹不开脸面的典型代表，他们是互相吹捧，彼此奖状玩耍的可怜虫。
这是不可调和的矛盾。
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