柳敬亭先前的高调和愤怒固然让很多人对他开始心生忌惮、保持敬畏，不再轻易议论他的私生活，但带来的副作用也同样明显。
奥斯卡提名名单公布不久，国内从评论家到网友开始大规模地陷入对电影的深度反思中，把“唯票房论”这个老生常谈的问题再度拿出来鞭打一番。
对许多评论者来说，囤积万金油批判对象是生存的必备法则，有话题出来，其他不论，先摆出几条“高瞻远瞩”“透过现象看本质”的观点出来，然后才围绕论点就事论事，比如这次奥斯卡提名新闻。
“唯票房论彻底暴露了我们国家电影市场的畸形展，这种环境下拍出的大量作品不可逆转地走向媚俗和刻意讨好观众的不良道路，我们和好莱坞之间的差距，不止存在于技术和物料上，更是全部价值观的差距……只有彻底抛却为票房拍电影的思路，我们才能做出真正的艺术品，才能真正拉进和好莱坞的距离。”
这就是万金油论调，想批评一部电影，余者不论，先分析一下咱们国家的畸形市场，然后聊一聊电影人的价值观，最后指出若想和好莱坞博弈，就得“改变思路”这一天大秘密。
高大上的理论摆足之后，然后根据这些指导思想逐一给没有得奖电影，比如《哈利波特》，扣上“流于肤浅”、“缺乏对人性的深入挖掘”等高帽，一篇影评就新鲜出炉。
所以，柳敬亭写可以，但搞电影真的不适合，毕竟能得诺奖的改成电影之后，未必就能得奥斯卡，“两者之间没有一根毛的联系”，《老人与海》已经证明了这一点。
当然，这次对“柳敬亭不适合奥斯卡”的讨论并非一边倒，很多专业的电影人和业余的电影迷也帖表示《哈利波特》本就是拍给孩子们的看的作品，作为一部商业片，这部电影可谓极其成功，硬是要用奥斯卡苛责柳敬亭，显得太不近人情和无知。
“唯票房论固然是不可取，但是‘唯奥斯卡论’或‘唯奖项论’何尝不是作茧自缚，画地为牢？”
声援的声音并不弱小，但是在这个“唯结果论”的时代，终究显得缺少底气。
“不管是批判票房至上还是嘲讽唯奖项论，归根结底都是酸葡萄心理。”
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