然而真的把他们拉到镜子前自由发挥，就会发现，在脑内自以为做的是“被捕将军三分怒火三分悲壮”的眼神，在现实里是双目呆滞地瞪人；在脑内是要做“颤抖的双唇”，从镜子里看犹如一条鲶鱼。
老二实时跟进，还在群里发了语音，“这是咱们入学时，老师强调的第一件事情——表演不是一门关于伪装的技术，而是一门关于表达的艺术。”
无论方法派、体验派，还是当前国际和国内主流的混合应用派，有一点是共通的——想要传达10分情绪，演员就要在正确的情感逻辑方向上，表现达到12分。这样，观众大概能get到这个角色8分的情绪。
这种传递中的衰减关系，要求一个优秀的演员一定要比常人敏感和善于表达，以至于顶级水平的演员，经常在心理上是脆弱的。
在纤毫毕现的电影幕布上，成功的电影里10分的情感传递，或可抵达10分的效果。而在相对短平快的电视机荧幕上，8分已经很了不起了，幸而电视观众的要求相对没那么高。
少数年轻演员被诟病的面瘫式演技与此也有关系。
而在话剧舞台上，传递中的衰减更严重，因此，话剧演出要求相对更加夸张的肢体语言、台词和情绪，对分寸感的要求也更严格。
顾卷沉思了一会儿，抬起头，眼神亮晶晶地笑起来，看着友人，“我感觉，表演很有意思。”
虽然他不知道竞演的话剧能不能争取到角色，至少他现在觉得喜欢。
方书意忍不住走过来，拍了拍他的脑壳——熟练躲过一次还击。
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